你看到的是一部音乐剧，制作人看到的却是一个故事能不能被做出来、走出去，并且活得更久。
活动信息
2026年9月13日
英国：1:00–2:30 PM
中国：8:00–9:30 PM
嘉宾：Sophie Qi
泓洋国际（Harmonia Holdings）创始人兼首席执行官
托尼奖、奥利维尔奖及格莱美奖获奖制作人
适合参加的人群：
- 喜欢音乐剧，也想知道“舞台背后到底是谁在做决定”的观众
- 对百老汇、伦敦西区与亚洲市场之间如何连接感兴趣的人
- 正在从事或希望进入戏剧制作、IP、版权、市场与国际合作的创作者和行业从业者
- 关心亚洲故事如何真正进入全球内容产业的人
如果你坐在观众席里，你可能也想过这些问题
为什么有些音乐剧可以从一座城市走向另一个国家，而另一些作品却停在第一次制作？
当一个项目来到制作人面前，真正决定“投”或“不投”的是什么？是故事、团队、市场、观众，还是它未来可以被开发多久？
票房当然重要。但一部音乐剧的价值，真的只存在于售出的那张票里吗？当 IP、国际授权、版权运营和不同地区的制作加入之后，一个故事还可以拥有怎样的生命？
本期对谈，我们把这些通常隐藏在舞台之后的问题带到观众面前。
从《死亡笔记》开始，拆开一部商业音乐剧
Sophie Qi 将以《死亡笔记》（Death Note: The Musical）的投资与制作为起点，带我们进入制作人与投资人的决策现场。
从一个项目第一次被看到，到团队决定是否下注；从资金进入，到制作、市场、版权和国际运营，一部商业音乐剧并不是在首演那一天才决定成败。许多关键判断，早在观众走进剧场之前就已经发生。
这场对谈会讨论：制作人如何评估一个项目？什么会让他们说“是”，又是什么会让他们选择离开？当钱已经投入，风险如何被控制？而当首轮演出结束，一个作品又怎样继续创造价值？
你会听到的，不只是“怎么投资一部戏”
- 一个项目凭什么值得下注：制作人与投资人如何判断故事、机会与风险
- 钱进去之后发生什么：制作、市场与项目风险如何被管理
- 票房之外的价值：IP、国际授权与版权运营如何延长一个故事的生命
- 为什么有些作品能跨越市场：Broadway、West End 与亚太之间如何建立合作与流动
- 亚洲故事下一步在哪里：亚洲是否只能成为全球作品的“市场”，还是也能从源头参与内容、资本、制作与全球价值创造
亚洲故事，为什么不能只做“市场”？
当亚洲拥有越来越多故事、IP 与观众，一个更重要的问题正在出现。
如果一个亚洲故事想走向世界，它是否必须先被 Broadway 或 West End 认可？亚洲是否只能接收已经成熟的全球作品，还是可以更早进入内容开发、投资、制作、版权与国际合作，并参与决定一个故事如何被讲述、被放大、被带向不同市场？
长期往返并连接 Broadway、West End 与亚太市场的 Sophie，会从自己的制作与国际合作经验出发，谈她如何理解这种变化。
对于观众来说，这也是一次重新理解“全球音乐剧”的机会：我们在舞台上看到的文化流动，背后其实同时发生着创作、资本、市场与版权的流动。
关于 Sophie Qi
Sophie Qi
连接 Broadway、West End 与亚洲的制作人
Sophie Qi 是泓洋国际（Harmonia Holdings）的创始人兼首席执行官。泓洋国际是一家全球娱乐公司，业务涵盖戏剧制作、知识产权（IP）开发、国际授权、艺人管理及文化合作。
她拥有超过十五年的国际戏剧与娱乐行业经验，参与制作的作品包括《红磨坊》（Moulin Rouge! The Musical）、Jagged Little Pill 以及《死亡笔记》（Death Note: The Musical）。
Sophie 是托尼奖、奥利维尔奖及格莱美奖获奖制作人，也是首位出生于中国的华裔美国人托尼奖评审委员（Tony Awards Voter）及百老汇联盟（The Broadway League）成员。
她同时创办 Broadway Academy 与年度中国新年慈善音乐会（Chinese New Year Benefit Concert），长期关注艺术教育，并持续推动 Broadway、西区与亚太地区之间的制作、版权与文化合作。
她正在思考的，并不只是“下一部戏投什么”，而是一个更大的问题：什么样的故事值得被长期投资，又怎样让这些故事真正走向全球？
最后，把这个问题留给观众
当你喜欢一个故事时，你愿意为它买一张票。
但如果你是那个需要决定它能不能被做出来的人呢？
你会为一个故事下注吗？
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