我们的弥留之际 2026

低频声音、变化的光线与雕塑形态，把 May Scott Studio 转化为近似洞穴的陌生环境，呈现由人类与非人生命共同塑造的景观。

在受维多利亚时代玩偶屋启发的空间里，服装、纺织、雕塑与互动装置围绕身体的在场和缺席展开，借振动、触感、声音及结构关注尚未完全显现的状态。

Reading Room 汇集工作坊、虚拟现实、仪式、现场表演、绘画与动态影像，邀请观众在可见与不可见之间移动，以不同的节奏进入作品和参与活动。

Kirsi Pirhonen 的《Pako》（2025）把再生金属、钢、纱线和再生纺织材料置于同一件40×40×10厘米的雕塑中。作品在 Palmer Room 的 Before the Gesture 展区展出。

由 Tay 署名的舞蹈影像，是9月27日电影板块的开场条目，节目单片长4分03秒。

Xiaohan Luo 的《No Traveller Returns》在电影板块中标为 Special Film，排于14:04，片长7分38秒。

Zijing Chen 的动画《Amblyopia》排于14:11，片长2分11秒，是当日短片序列中的动画条目。

Hantao Li 的《Giants’ Anatomy》以科幻影片身份进入电影板块，节目单排于14:13，片长12分51秒。

由 Central Drama Lab、Yi Tang、Yitong Fu 和 Xiaoran Luo 署名，列入电影板块，原分类为 Live Theatre (Film block)，节目单时长4分19秒。

Dongting Huang 的《Last Night We May Have Died》排于14:31，原节目分类为 Live Performance (Film block)，时长3分49秒。

Tash Tung 与 Lucinda Chua 署名的《Golden》以音乐影片形式亮相，排于14:34，片长6分59秒。

Aolei Kang 的纪录影片《Letters for Christmas》排于14:41，片长5分50秒，位于电影板块后段。

Zahra Baqer 的艺术影片《36 Hours》以5分钟的节目单片长收束电影板块，排于14:47。

Fraser Scowen 与 Ziyue Wang 的《Funeral Song》是现场节目板块的开场表演，节目单排于14:52，时长10分钟。

由 Ben Thorn、Rysia Kaczmar 和 Theo Power 署名的视听节目《Alstroemeria》，排于15:07，节目单时长15分钟。

这项由 Mal Seward、Severin Salvenmoser、Emily Marks 和 Finty Woolf 署名的视听节目，排于15:32，时长20分钟。

《The Last Supper Club》是现场板块中的黑色喜剧，节目单署名为“Lydia Vie represents Theatre Lab Company”，排于16:02，时长20分钟。

Aqiong Zhang 与 Blanka Szentandrássy 署名的偶戏《Echo of the Moon》，排于16:32，时长18分钟。

Jesu Piceno 与 Ester Ricci 的视听节目《Muerto en Vida》，排于17:00，时长20分钟；它之后是节目单列出的30分钟中场。

Hangrui Zhang 与 Yuchen Li 署名的《Black Ash》以沉浸式剧场形式开启中场后的节目，排于17:50，时长25分钟。

Mimi 与 Mark 的《Seasons》是晚间节目中的民谣音乐条目，排于18:23，时长15分钟。

《Cosmology in Recognition》将节目类型标为舞蹈剧场与歌剧，列有七位创作者，排于18:48，时长30分钟。

《The Inverted Realm》以 Spoken Words 形式亮相，列有八位参与者，排于19:28，节目单时长55分钟。

Adam Stanovic 的《Between Pictures》与《Inja》《To Us.S..S...》共同组成20:31开始的电子音乐时段，三件作品合计30分钟。

Juice Cui 与 Santi Lowe 的《Revival》被列为闭场表演，详细节目单排于21:09，时长5分钟。